西部片科幻影视

打破白人垄断！黑人西部片如何还原真实“狂野西部”？

最近看了马里奥·范·皮布尔斯的《法外狂徒》，这片子可不是普通的西部片，它憋着一股劲儿要纠正老西部片里的“种族失忆症”，明明真实西部里有不少黑人身影，可过去的电影里几乎见不着。

赛尔乔·莱昂内（Sergio Leone）是一位颇不那么自在地身处“伟大”导演标准中心的电影人。作为一名以拍摄欧洲西部片闻名的意大利人，美国评论家通常以怀疑或完全蔑视的态度对待他为这一类型作出的贡献。相反地，莱昂内过于平民主义，以至于他不能作为一位“艺术片”电

当人们谈论西部片时，脑海中总会浮现出约翰·韦恩的经典形象或是赛尔乔·莱昂内镜头下的荒漠对决。

这些故事里，尘土永不落定，暴力来得迅猛而丑陋，道德底线也模糊不清。所谓的“英雄”（如果还能这么称呼他们的话），多是流浪汉、罪犯或游走在边缘的人，他们身上的伤疤远比理想多。

53岁的宁静现在还不想结婚。她说过自己早就看透了很多事。2007年离婚时孩子才6岁，前夫三次飞中国求复合，连上海外滩的大屏都用了，结果她就一句“我习惯了自己拧瓶盖”就回绝了。后来上节目指着戒指说是自己买的，戴了比婚戒久。

2007年翻拍的《决战犹马镇》不仅用押送罪犯的硬核叙事重构西部精神，更以马克·贝尔崔米的颠覆性配乐，在传统与现代的声音碰撞中，为西部电影开创了听觉新维度。

如果好莱坞有一位导演能让观众在鲜血四溅的枪战中笑出声，在喋喋不休的对话里感受到紧张，在荒诞不经的剧情里找到史诗感，那一定是昆汀·塔伦蒂诺。这位非科班出身的电影狂人，用他独特的暴力美学，非线性叙事和黑色幽默，彻底的颠覆了传统电影的表达方式。

在国内市场，小红书、抖音等流量平台，正在重塑改装门店的生存法则，与此同时，年轻车主崛起，对个性化的追求，也推动着改装市场呈现爆发式增长。

南北战争后，退伍上尉杰弗逊・凯尔・基德以“读报人”为生。在德州平原，他救下被印第安部落抚养长大的女孩乔安娜，两人踏上护送与返乡之路。旅途中，基德既要应对荒野危险，也要帮女孩适应文明社会，一段跨越文化与代际的羁绊悄然生长。

“五一档”向来是中国电影市场兵家必争之档期之一，《大风杀》虽有不俗口碑却票房惨败，光是那一周票房竟连5000万人民币也不达，连长映几个月的《哪吒之魔童闹海》票房比之还要高。

GOOD BAD UGLY，BY THE DANISH NATIONAL SYMPHONY ORCHESTRA，CONDUCTED BY SARAH HICKS，THE GOOD. THE BAD AND THE UGLY，Ennio Morricone·DR

西部片，作为电影史上最具代表性的类型之一，早已超越了简单的枪战与追逐，成为一种文化符号，象征着自由、正义、复仇和血性。